故事的种子想法

“种子想法”

它可以是一个形象、一个概念或一段经历，不管多么微不足道，它都能使你的想象力得到充分发挥，进而把这个想法变成一个更为丰满的、有血有肉的故事情节。

对于福克纳来说，看到荡秋千的小女孩露出带泥点的内裤就是小说《喧嚣与骚动》的种子想法；而对你来说，种子想法可能来自于公交车上无意中听到有人说昨晚他的女友把他眼镜片打破了，或者看到一本杂志上一个人正骑着马，艰难地行走在大雪之中。

你要反复思考这个种子想法：这个人是谁？他要去哪里？他从哪里来？他发生了什么事？接下来会发生什么事？他的世界中还有谁？这个故事中还有谁？

要做笔记，想象人物，画出可能的场景，因为你是在努力将这个种子想法发展为一个新颖、令人激动、感情强烈的故事情节。

压缩种子想法：一种能帮你展开故事情节的技巧

首先，选出三个“种子想法”，不管是你偶然听到的、看到的、别人告诉你的还是你亲身经历的，什么都可以，只要你觉得它可以作为小说中的一个人物或一个冲突的起点。这些种子想法必须简短，通常一个短语或是一句话就足够了，但是要明确、具体，不能模糊、抽象。不是像“某人进退两难”或“一个女子为逝去的爱情日渐憔悴”，因为这两个都很难启发想象力。一个种子想法更应该像这样：

一位老人坐在高架铁轨上，来回摇晃，自言自语……

一个小男孩看到有人正从传递着的收钱盘中偷一美元……

一名女子对着电话那头说：“现在做什么都没用了。结束了。完了。我今天晚上就离开镇子……”

你有三个种子想法了吗？它们都各不相同，能找到吗？

现在挑一个你最感兴趣的，花大约15分钟，以草稿或笔记的形式把这个想法写成一个故事情节。在这15分钟内写尽可能多的内容，至少要写明主要人物是谁，故事发生在哪里，什么时候，冲突是什么，可能还要写点发生的事情。不要担心写得好不好，只要去写就行。记住：你不是在写故事，只是打草稿，只是将15分钟内能想到的东西写下来。

现在从剩下的两个种子想法中挑一个出来，把它融入你已经写好的故事情节中。就好像把它压缩，然后放进第一个里，让两者互相作用。为了做到这一点，这两个种子想法，以及正发展着的故事情节可能需要做出改变（或者只改变其中任何一个也可以）。这样就形成了第二个故事情节：这个后来形成的情节巧妙进入你一直在描述的第一个情节之中。这种改变没有什么关系，因为它通常会引出一个修改后的新情节，而这一情节会比你第一次写的那个更有趣。接着，再用15分钟，对这个修改后的情节进行简要描述。

以上面的种子想法为例。你可能第一个写的是关于一个小男孩看到有人从钱盘中偷钱的故事。现在试着把一个完全不相关的想法压缩置入这个故事里。比如，一个女人绝望地对着电话说她不得不离开镇子。要使这两个想法合二为一，你可能要把这个故事改为：一个女人挪用公司的零散现金，害怕被抓而准备采取措施。她急切地想弄清楚接下来该怎么办，于是她给朋友打电话，承认了自己做的事，并说自己没有别的出路只能逃跑……原来第一个想法中的那个小男孩就被忽略了，而那个偷钱的男人换成了一个挪用公款的女人。由此，把两个完全不同的想法压缩在一起就产生了一个全新的故事情节，通常这个新的故事要比第一个更新颖、更刺激。

现在，再用15分钟把第三个种子想法压缩进来。可能会成功，也可能不成功，但是值得一试。同样，压缩的时候原本的故事可能发生改变。继续之前的例子：你可能突然意识到那个坐在高架铁轨上来回晃荡的老人可以变成那个盗用公款的女人，这样，故事的最后一幕也就有了。那个女人最后绝望了，周围的一切都向她逼近，最后的结局是她没有逃跑，而是坐在高架铁轨上，来回晃荡，难以脱身。

创造力的一个基本方面就是把看上去不同、似乎毫无关联，也毫无可能会产生关联的事情联系在一起。天才可能不知不觉地就能把它们联系起来，而我们这些不是天才的人也许就需要“启动”这个练习过程。不单是这个练习，只要是我们在构思故事情节时，我们都可以用这个方法，但不一定局限于15分钟或是三个种子想法。

如果你在日记或笔记本上忠实地记下你的每一个种子想法，你很快就会发现这将是宝贵的财富。试着把不同的想法压缩置入任何你正在写的故事之中。需要多长时间就用多长时间。当然有一些想法不会奏效，但是可以保证总有一些想法会起作用。还可以保证，这样做会让你产生一些独具创造性而又令人惊叹的想法。