你的小说需要一个坏蛋

写反面人物是非常有趣的事情。

在小说允许的情况下，我建议你为反面人物专门写一场戏，和主人公登台首秀的场景一样，大体上相当于一个相对独立的短篇小说，向我们展示他是什么样的人以及属于哪一类人。

在电影《大白鲨》中，我们见到那条大白鲨的时候，它正在攻击并且吞噬一个孤独的泳者。在《泰坦尼克号》中，我们对于卡尔的最初印象是，他是一个傲慢的控制狂。

也许你的故事允许反面人物在小说的稍后部分再登台亮相，甚至让他在前50页之后再上场。在老版《外星人》电影中，直到第一幕收尾的时候，外星人才现身，而等到我们真正看到他的时候已经是第二幕了。

如果你写的是一个神秘谋杀案，可能不想让读者认出反面人物是谁。在这种情况下，当反面人物登上舞台时，读者虽然可以看到，但并不知道在眼前晃来晃去的一群人中，究竟哪个人“作了案”。

你可以用序幕作为小说的开篇。序幕往往可以出色地完成几项任务，其中包括引入反面人物。使用小说的开篇场景把反面人物引进故事中来，不仅能很好地展示反面人物以及主人公将要面临的挑战，而且能完成我们还没有谈到的一些任务：设置利害关系，展现“否则”的因素，启动冲突，引发悬念，设置好定时炸弹让它滴答转动起来。

此外，如果你用序幕介绍了反面人物，你就减少了主人公登台首秀的压力，因为这场戏不必独立承担悬念的责任。反面人物的序幕已经利用悬念和迫在眉睫的危险吸引了读者，你让主人公在登台亮相的那个场景中想做什么都行，可以在家庭农场喂鸡，或者寻找一个也能说波彻语的机器人（《星球大战》）。

无论你要在小说的开头几页还是稍后的地方介绍反面人物，这样写都能突出她实力强大的特点，以便后面她向主人公挑起冲突的时候，我们对她能有一个正确的理解。很大程度上说，正是反面人物让主人公再次陷入一塌糊涂的困境。

为了让反面人物成为阻挡主人公的拦路虎，必须让他具备某些特质。你需要在前50页内把这些特点都写出来。

一方面，这个坏蛋必须与主人公作对。我知道这听起来好像是大白话，但其实这话值得一提。你要确保这个坏蛋横刀立马地挡住主人公的去路。反面人物迟早都必须站在主人公的对立面，否则他就是其他人物的反派了。

其次，坏蛋必须要比生活中的坏蛋实力更强大。这个人必须代表一种威胁，这种威胁要严重到致使主人公无法实现愿望的程度，否则就根本称不上反面人物。天真无邪的园丁潘西肯定无法创造出勇士索拉克那样的传奇，你明白吗？坏蛋的威力越强大，主人公将他击败的壮举就越是令人印象深刻。事实上，不管什么人，只要他们敢于对抗像索隆（《指环王》）、伏地魔（《哈利波特》系列电影）或者外星女王（《外星人》）这样嚣张的反面人物，从他们站起来的时候起，他们就是值得尊敬的。

你的反面人物是否足够强大？打败反面人物能否彰显主人公的英勇？即使你确信自己的回答是肯定的，也要继续给反面人物增加几层邪恶的因素。假如她本来只是一个欺善怕恶的小人，那就再给她配备一个魔力无敌的指环，给她一把灭绝一切的魔杖，这样她的威力就更加突出了。反面人物跟主人公应该势均力敌，这样塑造出来的主人公才能是百年难遇的英雄。

你的反面人物未必一定是卑鄙无耻的。他不必采取邪恶的行动。他甚至不必故意阻挠主人公。一座山只是山而已，它算不上一个积极作恶的恶棍（大多数的故事中都是这样）。反面因素可能只是一座山。一场风暴可能只是一场风暴，并没有什么恶意。它虽然成了主人公的拦路虎，但它并不具备作恶的意愿。

即便反面因素是一个坏人，这个坏人也未必是老谋深算的阴险家。多洛雷斯·乌姆里奇（《哈利·波特与凤凰令》）从不认为自己是个坏蛋。克莱德·谢尔顿（杰拉德·巴特勒在《守法公民》中饰演的人物）也不以坏蛋自居。当然别人说他们是坏蛋，但是他们自己并不是这样想的。同样，战争小说中的“敌人”或者运动小说中的“对手”也不以坏蛋自居。对立面的人们与主人公作对，但他们未必是恶人。在他们的心目中，他们也只是在做自己必须做的事情。假如别人要跟他们作对，而且他们必须解决这一问题，那就由着他们去吧，但是这并不会把他们变成坏蛋。

你的反面人物未必都是邪恶的。我觉得最恐怖的主人公是这样的，他们本身是灰色的，特别是主人公（和读者）是在逐步摸清敌人来自哪里的情况下。主人公或许并不同意反派人物的所作所为，但她至少明白反派人物这样做的原因。完全黑色的坏蛋很容易写出来。但是这种写法老套而懒惰。一种对于作者来说更难、对于读者来说更有趣的写法是：不要用黑白分明的笔法刻画你的反面人物，而是在黑白之间分出64级灰度，然后用这些不同的灰度刻画人物。

总之，你要保证坏蛋能够拦住主人公实现愿望的脚步，而且坏蛋还要实力强大。