叙述者是一个人物，因此，无论是否以第一人称写作，你必须将叙述者当作一个人物来对待。不要相信那些关于第一人称与第三人称相对立的伪定律。事实上，你用第一人称写作达到的任何效果，用第三人称也能达到；反之亦然。
例如，加缪的《局外人》采用第一人称叙述，来增进所谓的“亲切感”。以下面场景为例，第一人称叙述者赶到殡仪馆，他死去的母亲正躺在那里：
那时候，管理员正好赶来，他气喘吁吁，很明显是一路跑来的。
“盖子之前是盖着的，但是有人告诉我，你来的时候要打开，让你看看她。”
他正准备往棺木那边走去，我告诉他不用如此。
“呃？什么意思？”他大声说道，“你不想让我……”
“是的。”我说。
他把螺丝刀放回口袋，然后盯着我。那时候我才恍然大悟，不应该说“是的”，因而觉得更加尴尬。他瞅了我一会儿，然后问道：“为什么不？”并不是诘问的语气，他只是想知道原因。
“嗯……我真的说不上来。”我回答道。
他开始抚弄色的胡须，然后，眼睛看着别处，轻轻地说道：“我理解。”
我们再来看看将其换成第三人称叙述之后的效果：
那时候，管理员正好赶来，他气喘吁吁，很明显是一路跑来的。
“盖子之前是盖着的，但是有人告诉我，你来的时候要打开，让你看看她。”
他们正准备往棺木那边走去，莫索特告诉他不用如此。
“呃？什么意思？”管理员大声说道，“你不想让我……”
“是的。”莫索特说。
管理员把螺丝刀放回口袋，然后盯着莫索特。那时候他才恍然大悟，不应该说“是的”，因而觉得更加尴尬。管理员瞅了莫索特一会儿，然后问道：“为什么不？”并不是诘问的语气，莫索特想，他也许只是想知道原因。
“嗯……我真的说不上来。”莫索特回答道。
管理员开始抚弄白色的胡须，然后，眼睛并没有看着莫索特，轻轻地说道：
“我理解。”
注意了，“亲切感”可有失分毫？真可惜，半分未损。第一人称叙述所体现的笨拙和痛苦，在第三人称叙述中也被完全表现出来。
我们再看另一个例子。我们从一个亲切感稍弱的方向开始，以第三人称叙述的斯蒂芬·金的小说《魔女嘉莉》为例：
他探过身来开始吻她，双手用力地在她身上滑动，从腰一直摸到胸部。他的呼吸夹杂着烟草味儿，还混着剃须膏和汗味儿。她终于挣脱出来，低头看着自己，大口喘着气。现在毛衣上油渍和泥土沾了一身，在乔丹·马什商店花的 27.5美元就成了擦车布。她感到强烈的、近乎痛苦的刺激。
好吧，我们把第三人称转换成第一人称，根据“第一人称亲切感的表现力更强”这一理论，下文风格应该更亲切才对：
他探过身来开始吻我，双手用力地在我身上滑动，从腰一直摸到胸部。他的呼吸夹杂着烟草味儿，还混着剃须膏和汗味儿。我终于挣脱出来，低头看着自己，大口喘着气。现在毛衣上油渍和泥土沾了一身，在乔丹·马什商店花的 27.5美元就成了擦车布。我感到强烈的、近乎痛苦的刺激。
这样调换一点都不费力，“混着……味儿” 这些词应该删掉，因为它们不会出现在我的字典里。但是，两个版本给读者传达的小说价值是一样的，转换成第一人称叙述之后，亲切感也没有增加。
我们得到的结论就是，所谓的第一人称比第三人称更亲切、更富色彩的定律毫无根据。事实上，不管是用第一人称还是第三人称，都能实现小说的价值观、表现亲密感、渲染气氛、烘托色彩。
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